普及一下“正宗南通长牌专用开挂脚本”原来真的有挂

中新社河北沧州10月7日电题：大运河畔千年技惊险奇绝“真功夫”

作者赵丹媚邢璐

木偶头顶的碗滴溜溜飞转，操控它的艺人则手脚并用，还敲打着锣鼓。这令人惊叹的一幕，正上演于河北省沧州市吴桥县的吴桥杂技大世界内。“上刀山”、举中幡、古彩戏法……从三尺独台到百人剧院，这里每位艺人都是“江湖”一景，身怀绝技，处处皆戏。

“上至九十九，下至刚会走，吴桥耍杂技，人人有一手。”这句流传已久的俗语，道尽了大运河畔这座小城与杂技的深厚渊源。近日，历经38年的期盼，吴桥终于迎来了中国吴桥国际杂技艺术节(简称“吴桥杂技节”)主体活动首次“回家”举办。

“杂技的根，在吴桥的泥土里，也在运河的水波中。”吴桥杂技代表性传承人、于氏杂技世家第18代传人于金生近日接受中新社专访时说。回忆起幼年学艺时光，这位“杂技大王”笑道：“(我)在地上还站不稳的年龄，却已经能在爷爷手上立住。”

吴桥杂技最早可追溯至先秦“蚩尤戏”和汉代“角抵戏”。不同于今日的粮棉大县，历史上这里易涝多盐碱，百姓多卖艺谋生。而在大运河的桨声灯影里，南北文化在此交融，沿河“走码头”的吴桥人也将这门植根乡土的“真功夫”传遍大江南北。2006年，吴桥杂技被列入首批中国国家级非物质文化遗产名录。

72岁的于金生见证了吴桥杂技从市井杂耍到国际艺术的蜕变。“‘惊、险、奇、绝'是吴桥杂技的精髓，每一个动作都是十年磨一剑的真功夫。”他举例说，传统节目《晃板》中，演员在摇摆的板上叠罗汉、翻跟头，看似轻盈，实则需要多年功底，“功夫没诀窍，全靠汗水泡”。

相较于西方马戏擅长塑造华丽场面和使用道具，于金生认为，传统吴桥杂技侧重对身体的极致开发：“空中飞人”演员在十几米高空进行抛接翻转，台下观众屏息凝神，直到演员落地才敢鼓掌叫好；柔术表演者以身体为笔，勾勒出“以柔克刚”的哲学意境；“顶技”艺人用额头撑起木桌，暗合“天人合一”的平衡之道。

吴桥杂技艺术家的足迹，早在百年前便走向世界。被誉为“世界现代马戏之父”的孙福有，曾带领马戏团在30多个国家和地区巡回演出，使吴桥杂技成为无需翻译的“语言”。此外，还有赵凤岐、史德俊等一批享誉海外的杂技艺人，让吴桥杂技名扬世界。

来自坦桑尼亚的丰迪现师从于金生。“我从7岁开始学习杂技，因为喜欢所以来到中国深造。”丰迪说，他在坦桑尼亚的老师也是于金生的学生。这种跨越国界的师承，也延续着吴桥杂技的国际血脉。

在于金生看来，杂技传承是“扶上马，送一程”。老艺人倾囊相授，助年轻人少走弯路；年轻一代在此基础上融合潮流元素，不断推出杂技剧等新表演形式，让千年技艺焕发新生。

正是这份开放与传承，让吴桥杂技不仅扎根乡土，也成为中外文化交流的“桥”。吴桥杂技节现已成为与摩纳哥蒙特卡洛国际马戏节、法国巴黎“明日与未来”国际马戏节齐名的世界杂技三大赛场之一。自1987年举办以来，已累计邀请60多个国家和地区的3万多名中外嘉宾和杂技艺术家相聚河北。

大运河畔，仿佛仍回响着祖辈传下的那首歌谣：“小小铜锣圆悠悠，学套把戏江湖走。南京收了南京去，北京收了北京游。南北二京都不收，条河两岸度春秋。”(完)