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文｜冷罐头 编辑｜朴芳
十九天的播出周期，从热度层面来看中规中矩。虽说没能扛起双女主的大旗，开拓新的题材蓝海，但也算得上是开年的热门剧作。
但在口碑层面，就不太尽如人意了。尽管后期的“言锁”、“谢锁”cp，在一定程度上引发了部分观众的真情实感，但关于《流金岁月》悬浮、人物扁平等争议，也一直未曾停息。从豆瓣评分来看，《流金岁月》的口碑一直在走下坡路，已经出现了从7.5分到6.8分的口碑回落。
尽管在开播前，《流金岁月》是凭借着“为妮写诗”打开了大众知名度，甚至被不少人认为是现阶段双女主剧的“顶配”。但事实上，《流金岁月》在剧情线、精神内核等方面，仍然和以往的都市女性剧并无太大差异。
2020年，是“她力量”兴起的一年。女性题材无论是在剧集领域还是在综艺领域，都成为了新的风口。2021年扎堆涌现的双女主剧们，也多半是风口之下的产物。但随着剧集市场的生态向良性发展，即便站在风口，也需先过品质关。
破除悬浮的顽疾，已经成为都市女性剧站在破风而出的必经之路。
遥想当年，《流金岁月》立项的消息公开后，在网络上引发了不小的轰动，颇有些未播先火的架势。
就在《流金岁月》开播前夕，倪妮和刘诗诗的合体互动还实现了两次大规模的出圈：一次是COSMO 时尚盛典上二人牵手相视一笑的视频，另一次是嘉人2月刊的双生大片。为《流金岁月》带来了相当可观的关注度。
初看之下，《流金岁月》似乎在起跑线上就赢了。
但遗憾的是，《流金岁月》最终并未能达到与预热阶段相匹配的热度和声量。虽说后期凭借着“言锁”和“谢锁”两条cp线，在一定程度上实现了“曲线救国”，撑起了《流金岁月》的话题度，但受剧集质量的限制，观众的转化留存率并不高。
在关于《流金岁月》的争议声中，“悬浮”成为了高频词汇。38集看下来，也不难发现为何悬浮感成为了扼杀《流金岁月》热度的“幕后元凶”。
其一，在于年代背景的混乱。《流金岁月》改编自亦舒的同名小说，小说中的故事背景是二十世纪八九十年代的香港。而剧版《流金岁月》对时间、地点这两大重要的元素，都进行了较大的调整。
剧集开篇年代气息浓郁的滤镜，再加上弄堂、老洋房勾勒出的生活状态，都将观众引入了“这是一部年代剧”的误区。所以当智能手机、新能源牌照等“新事物”入镜后，让不少观众摸不着头脑。
当然，如果只是单纯的“年代乌龙”事件，或许无伤大雅，用一句“南孙奶奶是没落的贵族”便可解释清楚。但《流金岁月》中的时空错乱感，却带来了致命一击。上一秒，沟通要靠国际长途、找工作要上门送实体简历营造出了浓厚的年代感。下一秒，叮当作响的微信电话、现代感十足的扫码支付又出现在了观众眼前。
也难怪观众会发出“亦舒原著的年代感和香港痕迹太重，编剧功力有限，改编得不成功”这样的感慨。
其二，在于逻辑的断线和角色开金手指的爽感，斩断了与剧作相连接的“地气”。
首先需要承认的是，倪妮的演技及魅力，确实为朱锁锁这一角色进行了深度赋能，使不少观众对其产生了滤镜。但从本质上看，无论是朱锁锁的事业线，还是其自身的性格，都有着不轻的悬浮感。
在事业线上，无论是职场菜鸟一天卖出三套房的爽感，还是每次遇到困难都有贵人出手相助的好运气，都有些失真。职场线在观众中引发了不小的争议。
角色性格也同样如此。能看得出，《流金岁月》想对原生家庭这一社会议题进行进行深入地探讨，缺失家庭温暖，从小寄人篱下的背景设定，也的确有足够的探讨价值。
但遗憾的是，《流金岁月》对于女性独立、女性自信等正向价值表达的渴望，也同样强烈。朱锁锁在剧中所呈现出的形象，是自信温暖而又强大的，几乎没有瑕疵。在这样的情况下，角色偏向完美的成长轨迹少了分现实感，原生家庭这一社会议题，在《流金岁月》中也只能浅尝辄止了。
悬浮是道“槛”，无论是行业剧、年代剧还是近两年热度高涨的女性题材剧作，都逃不过以此为标准，衡量剧作的品质。
从整个剧集市场的维度来看，《流金岁月》的悬浮感，也并没有什么特别之处。“它只是犯了大多数都市女性剧都会犯的错误而已。”
最近刚收官的另一部双女主剧《了不起的女孩》，在剧情线的铺排上也同样有些“虚”，一步一悬浮。
从剧集内容来看，《了不起的女孩》对双女主的解读，与《流金岁月》存在着不小的偏差。与《流金岁月》中纯粹的闺蜜情不同，《了不起的女孩》为观众预留了相当的遐想空间，颇有打gl擦边球的意味。
而《了不起的女孩》也的确吃到了gl题材的红利，“金桐玉女”超话排名破天荒地冲进cp榜top4，为女女cp 争了口气。金晨和李一桐的个人热度也大幅提升，双双进入了V age2020 年度艺人新媒体指数电视剧演员榜单top50。
播出期间，爱奇艺站内最高热度值仅为6400，各大社交平台上对于其剧情的讨论声也是寥寥。
这样的结果并不意外。一方面，受剧集品质的限制，《了不起的女孩》只做到了圈层内的小火。但另一方面，由于剧集中有过多bg线的加入，所以有部分cp 粉只搞cp不追剧，反倒是剪刀手的二创，在圈层内更受欢迎。
而论及束缚住《了不起的女孩》的原因，还要回归到剧集本身。
虽说对新媒体职场的塑造有几分新意，但剧情线却是经不起推敲的：空降来解散公司的领导是与我存在误会的闺蜜，为了我她决定不停刊了，并任命我为主编，我们之间的误会也在打拼事业中慢慢解开……怎么看都有一股古早爽文的味儿。与之相对应的角色人设，也足够悬浮。
时间线向前推，开播前有着一定大众期待值的女性群像剧《他其实没有那么爱你》，也同样深陷悬浮的漩涡之中。
对于剧中人物生活、工作的塑造，都与现实生活存在着严重的偏差。甚至被观众称为是“中年版小时代，每天纸醉金迷却标榜自己独立”。
而2020年的年度爆款剧作《三十而已》，虽说因为价值观念的问题，引发了不小的争议。但在破除悬浮感，击中社会情绪，引发大众共情上，已经摸索出了一套方法论。
首先，在故事背景上做出细致的还原，打造出高度的真实感，是破除悬浮感的第一步。
或许细节满分的剧作不会成为热门作品，但能成为热门的剧作，在细节上一定是深度发力的。因为在背景设计上的失误，而让观众产生尴尬、出戏从而弃剧的念头，未免有些得不偿失。
在《三十而已》中对魔都上海的刻画，就极近真实感。繁华的都市，无法扎根的“沪漂人”，贸着劲想要跨越的阶级，都是对生活的高度写实。
其次，人物塑造的立体和接地气，是破除悬浮感的关键节点。
在《三十而已》中，顾佳、王漫妮、钟晓芹构成的女性群像，都是某一社会群体的折射。中产阶级家庭的全职妈妈、孤独追梦的沪漂、被婚姻折磨的天真女性，都具有相当的社会普遍性。再加上对人物接地气的塑造，话题性自然就来了。
同时，逻辑链的完整通畅，也是破除悬浮感的利器。主角光环、爽文风格、生硬的转折……都是助长悬浮感的好帮手。
2021年，也是都市女性剧大规模产出的一年。从各平台卫视公开的片单来看，都市女性剧还有近20部。
在这样的“众军包围”之下，破除悬浮感，在击中社会情绪的同时引发大众共鸣，或许便是都市女性剧突出重围的最便捷之路。
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