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2021年12月1日 刊总第2492期
2021年年末最具话题的国产剧,非《斛珠夫人》莫属。这部剧的火热,再次验证了古偶剧在电视剧市场中依然具备扎实的基本盘。
实际上,作为近年来国产剧的常胜将军,古偶像已然到了不破不立的阶段。“大IP+大流量+大制作”的简单复制,让很多作品陷入了“同质化”的尴尬境地。以至于今天我们不得不思考,盛名之下的古偶剧疲态已露,到底还能走多久?在此之下,《斛珠夫人》从情感编排、女性人物塑造、传统文化的细腻解构等多方面进行极致化的精雕细琢,为我们提供了古偶剧的新的打开方式。
自开播以来,该剧便常占据猫眼、灯塔、德塔文、腾讯电视剧、骨朵等数据平台的热度榜单第一;首播24小时,腾讯视频播放量2.3亿,截止目前腾讯视频累计播放量已经突破22亿;首周斩获全网热搜380多个,在微博上解锁了多个阅读量破亿的话题,其中#电视剧斛珠夫人#、#杨幂斛珠夫人# 这两个话题的阅读量分别突破了30亿和37亿。多维度的数据制霸无不反映出《斛珠夫人》的热剧效应。
讲究感情的“极致美”
电视剧是叙事的艺术,如何“讲好”故事一直都是国产剧创作的难点所在。在此之下,《斛珠夫人》没有凭借已有的IP与流量一劳永逸,而是从内涵表达和情感编排上继续精耕细作,赋予了这部剧与众不同的特质和非凡意义。
《斛珠夫人》故事布局精巧,架构清晰,三条情感线索纵横交错且相得益彰,使电视剧的表现空间和美学张力在叙事中得到了充分的延展。
可以看出,剧中三对CP各有虐点,也各有各的极致。例如方海市与方诸之间“爱而不得”的极致虐恋,将情感张力迅速拉满。海市与师父方诸经历了诸多生死关头而产生情愫,但方诸因家族世代肩负帝王“柏奚”的使命,而对海市的爱意无法回应。在第36集中,方诸坦言自己大限将至且树敌众多,倘若撒手人寰,向来性子傲烈的方海市定会遭人刁难,所以恳求帝旭纳方海市为妃,保她周全。但不明就理的海市却认为自己只是师父射中的鹰雏,从一开始便注定要永困皇权,直到榨干最后一点价值。方海市不愿屈服,一怒之下拔簪欲自尽,奈何方诸及时伸手挡住,任由发簪刺穿手掌。两人宿命般的感情纠结,婉转曲折,让人揪心不已。
帝旭与缇兰之间极致矛盾的纠结之爱,让网友们直呼上头。帝旭因挚爱紫簪丧于乱军之中,他万念俱灰、性情大变,一心渴求了却尘世追于九泉,又不得不因皇位之责只能苦捱漫长岁月;部族公主缇兰因与异母姐容貌肖似而被送至大徵与帝旭和亲,却被执着旧爱的帝旭当成替身怨怼恨毒。不是“我只把你当作TA的替身我从没爱过你”,而是“我明明把你当作TA的替身,但现在我分不清自己到底爱的是谁”,替身文学的精髓被这对CP彻彻底底地抓住了。
卓英与柘榴之间的极致暗恋,让人不忍触碰。耿直内敛的卓英在外立马横刀,唯独遇见失明的柘榴时小心呵护、甚至不敢诉情;柘榴虽失明不见所爱,但心中却已千百次勾勒他的样貌,不悔为其穷尽一生。这种细腻刻画这种东方式深情,迸发出无穷的感染力。
对于这三对CP,编剧都赋予了其丰富的人物经历,成功打造《斛珠夫人》人物群像。这种强大的人物驾驭能力也让《斛珠夫人》成为了优质影视内容新标杆。
探究女性的“励志美”
《斛珠夫人》能够打破以往古偶剧的窠臼,让大家在司空见惯的设定中体会出新的门道,对女性角色的塑造实在功不可没。
在以往古偶剧中,不少女性角色都塑造的颇为单一,女主放佛开了金手指,能力值满分,除了男主对她死心塌地,其他女性角色也大都为了衬托女主而存在。而《斛珠夫人》对于女性角色的兼顾使她们每一个都具备丰满的成长线。与此同时,在悠然的深情虐恋与炽烈的冲突纷争下,剧中女性角色所展现的人格魅力,也更能观众们有所共情,从而在她们身上获得前所未有的力量感。
甫一开始,《斛珠夫人》便将海市的成长置于复杂历史背景中,与家国命运紧紧系在一起。她有勇有谋,身着男装为国家立下赫赫战功,她也心怀家国大义,在科举考试中写下《论鲛珠》,斥责朝纲败坏、苛政猛于怒涛,敢于挑战权贵。而在感情上,她直率坦诚,不接受方诸的口是心非,直球追爱,虽然面对“情敌”也会心乱,但她依然保持清醒,凡事以大局为重。海市所诠释的是一种可与共担风雨的爱情,也是个人情感为家国天下让路的大义。
缇兰柔中带刚,即使身处困境也保持一颗坚韧的心。当被帝旭发配到冷宫里时,她没有顾影自怜,而是把日子安排得丰富多彩。当帝旭传召羞辱她时,她没有展现出一副任人宰割的模样,而是不卑不亢,骨子里透露出一丝桀骜不驯。柘榴在危急关头承受大任,遭遇重创也依然有着自己的内心追求,有毅力也有大局观……剧中,每个女性角色各有人生跌宕,但她们都保持着自己独特色彩的一面。如今单一的女性角色已然不符合大众审美,赋予女性更高层次的意识觉醒与魅力,才更加符合观众需求以及古偶剧进阶的大趋势。
深究细腻的“中国美”
《斛珠夫人》之所以得到市场和用户的拥趸,一大原因也在于找准了影视创作和审美升级之间的衔接点,不在为了追求美而美,而是站在中国古典文化的立场展开叙事,从布景、台词、礼仪、服饰等细节里都能捕捉中国古典美的印记。
例如,帝姬和方诸斗茶的片段中,借鉴的则是宋徽宗撰写的《茶论》中的“七汤点茶法”。在斗茶前,帝旭说了一句“水刚好二沸”,这个“二沸”说的是煮茶的水的火候。茶神陆羽在《茶经五之煮》中将水之沸分为三个度,“其沸如鱼目,微有声,为一沸;缘边如涌泉连珠,为二沸;腾波鼓浪,为三沸。以上水老不可食也。”二沸则是煮茶最适用的沸水状态。
除了点茶,方诸和卓英下棋时,出现的计时装置掉落滚珠则借鉴了古代计时器漏刻滴水的原理,而做的造新。棋盘边的龙头缓缓吐出坠球,随着轨道反复转弯击中铃铛,寓意人生如棋,落子无悔。古人是通过滴水的速度,让有刻度的浮箭显示时间,而在剧中以滚珠取代了滴水,再以敲击铃铛来报告时间。
而在台词设置上,该剧还以古诗词将方诸和海市之间的感情拉扯展现得淋漓尽致。在12集,海市马上要前赴战场,临别之际,以一句“行行重行行”试探方诸心意,而她心里想表达的是“与君生别离”,可是方诸回复的却是“弃捐勿复道,努力加餐饭”,这句的意思是:这些先不必再说了,只愿你多保重切莫受饥寒。方诸虽隐忍克制,但其实还是从侧面回应了海市对他的心意。
除此之外,剧中霁风馆里置景上该剧将传统建筑中的对称美、圆形特色等都匠心还原,、呈现中国宋朝盛行却失传的点茶制香、主角海市也展示过礼乐射御书这中国传统文化里的六艺……该剧在细节之处尽是匠心,用一种润物细无声的方式,向观众科普着中国美。
纵观之下,《斛珠夫人》以多角度探索开启了古偶剧的创作新阶段,尤其是将古典文化灵活融入到剧情推进里,让观众不知不觉地沉浸在传统文化的回响中,这对于激发古偶剧新增量都有积极意义与参考价值。 返回搜狐,查看更多