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在市场一片看涨声中，黄金和白银竟然跌了！
北京时间10月17日晚间，全球贵金属价格显著回落，银价更是大幅跳水。截至最新收盘，伦敦现货金收报4251.45美元/盎司，当日下跌1.73%；伦敦现货银收报51.86美元/盎司，跌幅为4.21%。纽约商品交易所贵金属期货同步调整，白银期货主力合约收报50.63美元/盎司，跌幅高达5.01%。国内贵金属期货夜盘时段也大幅下挫。
金银价格调整来得如此之快多少有些出乎市场意料。就在不久前，高盛将2026年底金价预测上调至4900美元/盎司，较此前的4300美元/盎司提高14%。美国银行近日更是预测，明年（2026年）金价与银价将分别达到5000美元/盎司和65美元/盎司。
与卖方一味看涨不同，桥水近期对黄金给出了相对另类的观点。
据桥水中国官方信息，桥水类货币资产负责人哈德森·阿塔（HudsonAttar）近日在接受内部访谈时指出，黄金市场的关键问题是西方个人高净值投资者大幅增持黄金是否具有可持续性。如果西方投资者像9月那样继续大量配置黄金，那么这轮上涨或许还有空间。虽然难言绝对，但上述情况确有可能发生。市场上存在着各种可能提高市场尾部风险（例如美国通胀失控）的因素，这些因素可能推动投资者转变观念。
“但是，如果个人投资者缩减其配置，例如，美国政府停摆结束、有关高市早苗和日本政府的不确定性逐渐明朗，或英国财政部长公布了年度预算方案，导致市场的不确定性下降，对于黄金的投资需求暂缓，黄金市场或将难以支撑当前价格水平。央行持有黄金的需求或足以支撑3000—3500美元/盎司相对乐观的价格水平。但在4000美元/盎司的水平上，如果缺少个人高净值投资者的大量参与，很难相信市场上有足够需求来支撑这一价格。”哈德森·阿塔表示。
哈德森·阿塔分析认为，黄金市场未来走势并不清晰，走低的可能性大于进一步上涨。
在他看来，本轮黄金的上涨幅度大、速度快，且上涨期间恰逢亚洲地区实物黄金需求因假期而处于低位（例如，10月初中国处于国庆假期，实物需求对金价的调节作用尚未显现，未来这一情况可能改变）。此外，当前黄金上涨似乎已形成一种“独立行情”，与市场热议的“货币贬值驱动资产配置转移”主题的关联不大。黄金价格已经与比特币脱节，且黄金相对白银的表现超出它们正常的贝塔系数。这意味着，某种程度上，这似乎是一轮特殊的、针对黄金的需求增长，而这种现象可能不太可持续。
不过哈德森·阿塔最后也提醒，“面对这类市场判断必须保持极度审慎，同时当前我们也完全有可能正处于一场更大规模资产配置转变的初期阶段。”
公开信息显示，桥水今年一季度曾大幅增持黄金ETF-SPDR（GLD），至二季度末持有3.37亿美元，在其美股组合中占比为1.36%。
责编：战术恒
排版：罗晓霞
校对：陶谦
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注意事项：
《扬名立万》和《门锁》上映时间相差不远，电影类型也有相似的悬疑因素，但是口碑与评分却大为不同。《门锁》面临着口碑的两极分化，评分不上不下、中规中矩，《扬名立万》收获到的的好评远远高出差评的数量，评分也高出前者不少。
悬疑和喜剧一般很难放在一起，弄不好会不伦不类，可《扬名立万》是凭借着什么俘获了观众们挑剔的目光和心灵呢？
影视剧存在的意义是什么呢？是记录、反映一个时代的社会风貌、精神状态？是供观众消遣娱乐、丰富自己的精神世界？是让人们在失意时找到内心的安慰……这些答案都没错，而还有一个重要的意义，也是《扬名立万》做得最出色的地方：正确价值观和正能量的传递。
这第一处大爱，就是主角的新闻理想。尹正饰演的李家辉是一个落魄记者，出场就是一个从别人的闲话和嘲讽讥笑声中拿着酒走来的场景。邋遢的长发、不整的衣衫、面如死灰、精神萎靡，是谁看了都嫌弃的程度。
可正是一个这样的外表，与他本人的内心形成了强大的反差。他从记者转行为编剧，在别人看来是为了谋生计拿不正当的钱，但谁知他竟是因为有着坚定的新闻理想，说了真话而被排斥打压，才不得不转行做编剧。
从之后的剧情也可以看出李佳辉是一个很有业务能力的记者，他在挖掘犯罪嫌疑人的故事之时，有自己的一套方法，在后来不幸被困案发现场时，也是他冷静地去通风管道里追寻蛛丝马迹。他的新闻理想与勇气成功带领着大家朝着真相越走越近。
最后，当他得知所挖出的真相触及到自身安全与利益的时候，他并没有选择保全自己放弃，将好不容易得来的真相继续隐瞒，而是选择将夜莺受到非人待遇的事实公之于众。
这第二处大爱，我们可以从影视剧从业人员的职业操守来分析。“扬名立万”，是使名声流传于万世的意思。电影投资人陆子野想要倾尽所有家产，拍出可让这些过气的电影从业人员翻身的电影，回本赚钱。
他们的出发点是非常现实的，找观众们感兴趣的点和他们觉得容易成为爆款的题材，对案件进行魔改。编剧、导演、演员争执不已，都有着内心的小九九。所以初看电影，我们会觉得这几个主角真没有几个算得上纯粹的好人，都是自私自利的。
但是经过对真相的挖掘，他们意识到案件的背后这是一个悲惨不公的故事，他们之前所畏惧的罪犯竟是一个实打实的冤屈之人。而他们最初所想的扬名立万，也在人性的悲悯的催化之下发生了性质上的改变。
不要名与利，不要因为票房大卖带来的扬名立万，他们要的，是将黑与白区分，他们要的，是做一个能够通过影视艺术反映现实的电影从业人员。而这，不也是在启发当今的影视剧从业者们吗？
这第三处大爱，我们可以从真相来看。这个被迫成团的影视剧制作团队在意识到自己的责任和国内的环境不允许这部要拍的电影上映时，跑去了越南。
在首映礼上，李家辉看到了死去的、被分尸的“夜莺”，她走，他追，他边追边想：夜莺不是死了吗，罪犯是为了让大家永远别知道夜莺死前遭遇了多肮脏的事才分尸的，自己都承认了，为什么夜莺还能活生生地在电影院流泪呢？
观众被李家辉的追逐与奔跑牵引着，害怕追不上，因为我们也想知道，这是为什么。李家辉到底是追上了，伸出手去拍她后背的那一刹那，李家辉的手停住了。是的，他放弃了去挑明那个夜莺没有死的真相。
因为这里的真，已经没那么重要了，罪犯付出了自己的生命让他们相信夜莺已经死了，只为给夜莺一个安全与无忧的余生。李家辉懂了，我们也懂了。
剧中的大爱，有直接的，也有契合悬疑主题需要观众沉思的。价值观与正能量就在这直接与隐晦的结合中，不知不觉传入观众们的每一个神经细胞，直至电影结束，都难以自拔。
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