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图为察隅县下察隅镇僜人新村村民在猕猴桃种植基地疏果。本报记者 白玛泽旺 次仁平措 摄
十月的高原，山色如黛，云雾缭绕。走进林芝市下察隅镇僜人新村，映入眼帘的是一幢幢灰墙木窗、茅草覆顶的新居，既保留传统风貌，又融入现代元素；村道干净平整，庭院整洁有序，远处茶园叠翠，近处果香四溢，一幅安居乐业的画卷正徐徐展开。
“铺茅草，才是我们僜人的家！”村民新卫夏一边笑着说，一边利落地接好脱粒机电源。他与妻子刚收完玉米，见记者来访，转身端来黄瓜、猕猴桃和玉米。“快来尝尝，都是我们自家种的。”言语朴实，笑容灿烂，透出真诚与热情。
走进新卫夏的新房，宽敞明亮，电视、冰箱、洗衣机一应俱全。墙角整齐地堆放着农具，门外停着摩托车和拖拉机。“这房子防震好、空间大，很安全。”新卫夏笑得合不拢嘴。而几年前，他们还居住在深山的旧寨，人畜混居，交通不便，收入微薄。
转机来自兴边富民政策的实施。2018年，僜人整村搬迁至现址，建新房不仅有国家补贴，还配套了水、电、路、网等基础设施。发放边境补贴、提供生态护林员岗位，尤其是建起了茶叶和猕猴桃种植基地，让僜人群众真正实现了“搬得出、稳得住、能致富”。
“这里虽偏远，党和国家的关怀一点没少！”45岁的村民罗日龙声音洪亮。他介绍，如今村里有高标准猕猴桃园320亩、高山茶园150亩，大家一年四季都有活干，家家户户年收入超5万元。
特色种植悄然改变着僜人的生活。“公司+农户”模式，让村民在产业基地务工学技术，回家自行发展种植业，走出了一条“务工学技+自主种植”的增收新路。
“在基地干了三年，我学会了修剪、施肥、病虫害防治全套技术。”雄伟龙一边给茶青分级一边说。他家承包10亩茶园，还在技术员指导下套种猕猴桃，去年光茶叶就卖了4万多元。更让他欣喜的是：他家的猕猴桃优果率高，当年就增收2万元。
茶叶基地负责人算了一笔账：村民每亩旱地年收益600元、水田800元，在基地务工每天还能挣160元，只要踏实肯干，一年下来的收入可不少。现在，全村有50多名像新卫夏这样既在基地务工又自家种植的“双薪农民”。
不仅如此，企业还定期请来农业专家培训，向村民传授标准化种植技术。走进猕猴桃种植基地，正在疏果的村民依青向记者展示新学的技术：“每株保留2到3个果最好，这样成熟后的果子果形大、甜度高，价格自然也高。”她家去年跟着基地学种植，8亩猕猴桃收入5万多元。以前只会种玉米的她，现在已经成了村里的技术能手。
技术改变的不只是收入，还有生产观念。每月15日，党群服务中心培训室座无虚席，从修剪茶树、有机施肥，到果品分级、电商销售，村民认真记笔记的样子不输在校学生。“去年学了绿色防控技术，我家果园农药打得少，果子反而更畅销！”僜人新村村民张龙笑着说。
产业振兴为这个边境村庄注入新的生机与活力。2024年，新村农村经济总收入达96.37万元，人均可支配收入达32279元。变化写在每一张笑脸上、藏在每一片果园中，更体现在每一个自信而忙碌的身影中。（记者 卓玛七林）
责编：张靖雯、姚凯红
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注意事项：
在聊天接近结束时，本煜突然反问一个问题：“你是记者，现在当记者是什么感觉？作为记者看完《扬名立万》是什么感觉？”
作为《扬名立万》的主演和编剧之一，本煜的这个问题传递着作品中的某种能量——它是最近电影里少有的、纯粹的观念表达所带来的反应。
我无法客观评判《扬名立万》，因为这是第一部自己的名字出现在结尾的电影。
虽然只是很简单地参与某一版剧本的调研，但是，看着围绕剧本的讨论和因此生发的情绪最终呈现在银幕上，是很微妙的心理变化。
电影中，记者和影评人拿着“车马费”，写着违背自己原意的影评。不过正是尹正饰演的记者角色的选择，和一众电影从业者的经历转变，折射着主创们在时代与行业下的情绪与价值观。
作为记者，每次了解深度参与电影其中的人的经历和故事，也更能看到不同电影的所传达的立意与观念。
懂了创作的意图，就懂了电影延伸出的话题。来看看张本煜与作品的相互印证。
从《报告老板》到《扬名立万》，除了年纪变老，还有......
2014年，去过几次万合天宜。如果是一个长镜头，当时我看到的画面应该是这样的。
当时公司坐落北京高碑店文化产业园，是往常不会是换乘的地铁北出口下车，徒步五分钟的距离，进入公司前在门口看到内容总监小爱打着电话探讨业务。
一波一波的人分散在不同的地方，市场部在准备《万万没想到》第二季上线的推广；刘循子墨、老湿，导演、编剧、演员在沙发上（为什么总是出现欧式大沙发？本煜开玩笑说：因为我们老板身体差）聊着可能要拍的内容；楼上的机房剪辑着公司的新剧，旁边是易小星的办公室......
在我看来，那是一种属于他们创作的黄金时代。也容纳了太多人的青春回忆。
“那时候确实挺棒的，大家一个小组一个小组都充满激情地创作。”本煜说，“未来光明不光明也不会去想。公司都是年轻人，公司招人不光是找科班出身或者已有作品的人，标准就是够怪够有趣。”
彼时，万合天宜因为《万万没想到》，加之后续由子墨导演的《报告老板》，均获得了观众和市场的认可，手上有多部剧集的研发，当时易小星聊起不同小组的状态是：“项目组之间是良性竞争，就是看谁做得更好、更厉害。”
“你要说黄金不黄金的，那个时候整体环境都挺金的。”张本煜说。
土豆网上诸多有创作意愿的“普通人”的爆发，是张本煜被叫兽易小星发现的契机——土豆找到了叫兽，叫兽找到了本煜。
观望其后来的发展，他没有像白客爆火，但出演的很多角色都拥有某个“偏执”的特点，从贱萌的父王，到电影《寻汉记》、《乘风破浪》，再到如今的《扬名立万》。
从内蒙古工业大学国际经济贸易专业毕业，张本煜做了两三年的外贸。彼时，病毒视频开始流行，网络视频平台突然间生长起来，急需内容。
“当时回国以后不知道干什么，也不会干别的，看到土豆招写作的人，就去了。也没觉得创作剧本是自己的能力，就是从小的一个爱好。”他身上所携带的歌手、演员、编剧的身份，都是其爱好的折射。
本煜的朋友看完《扬名立万》，聊起了大学时期在寝室看他们的作品，“觉得这些人都能做出这样的作品，我们也能。”那是万合天宜对年轻人的启迪。他们准备和表演得都很认真，即使后来他们的戏剧并没有受到学校的重视，即使大学四年没有出众的作品，但毕业也可以做传媒媒体。
“不管有名气没名气，有才华没才华，在那个年代都可以试着来。”
本煜在万合的第二部作品，是刘循子墨导演的《报告老板》，当时在没有太多宣传的情况下，获得了超高的人气。后来万合经历了外人看上的低谷，人员变动、作品数量变少......
电影的筹备、制作周期的原因，而这次的《扬名立万》，带着大家的记忆又回来了。
时代周转，“出去演了那么久的戏，回到《扬名立万》，更自在了。再和子墨在一起特自在，回到之前共同创作的感觉。”
从剧本到表演，《扬名立万》这些细节诞生自每个主创的反应
看到《扬名立万》的剧本时，它尚且叫做《一部电影的诞生》，阴差阳错地和姜文那本书同名。现在看到的成片，被形容是中国首部“剧本杀”电影。
创作时，剧本杀还没那么流行，很多角色是剧本反复打磨后才有的桥段。最早有人想使用《报告老板》的IP，做一个纯喜剧的电影。
“那时子墨不太喜欢，做短剧可以用《报告老板》的形式。但大银幕播一个两个小时，观众会难受。那时他也会觉得有创作瓶颈，一直在思考要做一个不光是逗趣的作品出来。”
后来，团队找到编剧里八神，由后者执笔整个故事的动机。导演和编剧的切磋磨合，磨出了故事的原初设定——一个男孩和一个女孩的故事。
“其实最早我们不知道基于这个故事要拍什么，就说，干脆咱们把现在一筹莫展的样子弄下来得了。”
在基础的故事背景下，一个一个的人物就这样诞生了。他以秦霄贤饰演的警察大海为例，“我们会让他可爱一点、有趣一点，不只是工具人。他首先是梦蝶的影迷、粉丝，其次是他爱不成。包括他最后的那句‘滚’都是我发于私心特别喜欢的。”
《扬名立万》是一部尊重观众的电影，不管是对剧本还是成片的调研，它都试图实现某种与观众的“共同创作”。
如今电影中所呈现的几番反转，某种程度上是剧本顾问从技术角度出发，来建议实现的电影情绪。但导演、编剧的坚持仍然保留在作品中。比如，对于致敬周杰伦的梗“我叫他爸，他打我马。”，便是子墨的坚持。
如此看来，集体创作意味着尊重观众的同时“夹带私货”，进而实现主题的表达。
开拍不久，编剧里八神在片场看了几天，就没再去过。基于前期剧本的反复打磨，拍摄阶段对剧本的改动并不多，多是演员带来的“锦上添花”。
说起本煜在电影中连皮啃咬橘子的故事，便是一场临场反应。
“那个特巧，本来那场戏排练的时候，陈明昊要过来跟我握手。当时我已经在想他要是伸过手来，我要怎么吓唬他一下。但他每次表演都会有不同的表演方式。结果他没伸手，递给我一个橘子，我就啃了一口。这个反应没设计，是临场的东西，但后来想，至于么？会不会有点卖狠？也可以有别的表演方式。
和这波演员的状态一样，每个人有每个人的招，他们也会给你养分。
余皑磊有一段情节，原先的设计是他和手下起了争执，一枪打死了大海（秦霄贤饰），接着严厉地宣判了一篇自己临时编造出来的谎言。但他来到现场，围着房间转了一圈，说，这场戏我要这么演。然后便坐到沙发上絮絮叨叨讲他（角色）的故事，他为什么可能有点病态，发生了什么事情，到了这个房间要发生什么故事。
主动打死这个角色的这个举动，比我们之前设想的情节更加凌厉，让人有一种言出法随的感觉。”
从“愤怒”到“愤怒”，没那么伟大，希望同样的事情不会降临到自己
本煜不演戏的生活，起床打游戏，吃饭，睡觉。追自己喜欢的动漫，看各类型的书籍，刷着世界上发生的很多事情，标准的网上冲浪选手。
从小被爸爸带着看《哆啦A梦》，他手机里还存着很多哆啦A梦的截图。他身上有着男孩子的稚气，但同时保持对很多事情的理解。
《乘风破浪》和《扬名立万》这两部片子的幕后花絮对比很有意思，一部是本煜偷偷跑到金士杰的表演场景观察他的表演；一部是在全片占比并不多的戏份中，扇了自己几巴掌，弄得身上脏兮兮的，进而调动情绪。
这看上去是他的“拙”。但本煜否定了自己对“拙”的保持——不分戏，找表演的状态“非我所欲也”。
“这几年的变化是演戏没那么紧张了，设计变得越来越少。以前总觉得这个角色应该是什么样的，就去做那些举动和状态。我对表演其实没那么了解，它更像审美的堆积。”
所谓“审美的堆积”，本煜概括为一个人长期的经历、对周围的人的观察、阅读的作品......“这些东西加起来，在某个情况发生的时候，他便会下意识地做出反应和举动。”
从其生活状态和微博表达去进行侧面旁观，本煜对世界上发生的事有着自己“强烈”的态度。他不会让理性规训情绪，“我没那个能力，有些事情碰到了以后，就是会直接影响情绪。”这些情绪和态度，也间接地折射到作品里。
本煜回忆起童年时的受欺——背后被人飞踹了一脚，他转身要追那个踹他的人，没跑几步，身后又被踹了一脚。那时他200多斤，跑不动，只能承受着小孩子的直接的恶意。
我问他，你是不是通过创作来反抗？“没有那么伟大。”
那这件事是不是让你更愿意为弱势群体发声？“也没有那么伟大。”
本煜消解了崇高，回答：“就是在为自己发声，希望同样的事情不会降临到自己头上。”
聊起老湿，本煜说上一回刚和他在一个组里，对方为一部电影做执行导演。老湿看似是放弃了高流量的（最早）做电影解说的视频。
但这数年间，他把影视行业的工作都接触了一遍，如今正在制作已经做了一年的《灯笼刀》。
聊起放弃了流量很高的最早做电影解说类的“老湿”，本煜说上一回刚和他在一个组里，他为一部电影做执行导演，然后也是影视行业的工作都接触一遍。
“他一直在做自己想做的事情，做自己的喜欢的事儿。”
在大众媒体的眼里，仿佛他们消失了一段时间，但这一波创作的人的故事在电影中延续，也在现实中延续。
看似在公众视野消失的人，会在下一个剧组相见，会在下一部作品相见。
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